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悼念|空有绘画以追忆,世间已无刘文西

发布时间:2019-07-09 浏览量: 分享到:

悼念|空有绘画以追忆,世间已无刘文西

昨天下午,刘文西,这位被美术界称为“一代宗师,中西兼蓄自成一格,续写中国美术史人物绘画新篇章”的“人民艺术家”走了。

这条消息是在朋友圈里看到的,我当时一怔,于是赶忙搜索发布刘先生消息的可靠来源,先后有《中国美术报》《黄土画派》官方微信以及多位艺术家的转发,很快便看到肖云儒发表的悼唁,这一篇篇文字与图片,都道出了大家的不舍和悲痛,朋友圈很快便被刷屏,我一篇篇的读着,心生悲痛,顿有“空有绘画以追忆,世间已无刘文西”的感慨,刘先生还是走了。

有幸与“两个扎根深入生活讴歌人民,引领艺术为人民创作理念新高度”的“人民艺术家”生活在一个年代,刘先生昨天离开了,我们真的很悲伤。先生在,我们有大树挡风遮雨,先生走了,我们不知道在哪里避雨挡风。这怎么不让我们无限感怀和悲伤?

刘文西人物画作品欣赏

悼念|空有绘画以追忆,世间已无刘文西

今天到西安美院设立的追思厅吊唁刘先生,刚入校门便感觉到整个学院弥漫着一种沉痛的氛围,大家纷纷以自己的方式进行着追思。我的恩师、长安画派艺术研究院院长赵振川先生一早便来吊唁,他讲到:“惊闻刘文西先生病故,心里很悲痛,刘文西先生的去世是我们陕西美术界乃至全国美术界的巨大损失。回顾刘文西先生的一生,他是1958年来到西安的,应该说是在西安度过了他创作最辉煌的时刻。他用中国画的方式描绘了陕北人民的生活,立起了一块中国美术史的丰碑,还给我们树立了一个长期坚持深入人民,扎根生活,创作革命历史题材的榜样,在中国美术界也是属于鲜见的、旗帜型的人物。我们对他的逝世,感到无比的悲痛,回忆起他的艺术成就,我们都非常认同他是丰碑式人物,他的艺术成就,在建国以后,包括在这个时代,也是一种代表。”

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著名作家贾平凹先生听到消息,当即挥写“长空陨巨星,青史说大师”书法挽联,以寄哀痛,并说道:“ 刘文西去世令我震惊和悲痛。我只说他的生命力顽强,能活百年,沒想就走了。他是这个时代伟大画家,有那么多的名作存世,人又好,单纯,真性情,典型的大艺术家的气质。他的去世是陕西的重大损失,是中国画坛的重大损失啊!”

著名画家郭全忠、王有政沉痛书写“亲情深似海,师恩重如山”挽联。从外地赶回的杨晓阳书写“艺术为人民,巨匠初心不改六十年,黄土情意重;桃李满天下,大师诲人不倦恩情深,大作传后人”挽联。

正在欧洲采风的陕西美协名誉主席王西京泣不成声,发来唁电:“惊悉刘文西老师于仙逝,震惊之余悲痛欲绝。刘文西老师七十余年如一日,孜孜不倦从事美术事业创作,以陕北为背景,成为新中国的人物画杰出代表人物之一!刘文西老师的逝世,是中国美术界的巨大损失。我将继承先生艺术创作的严谨创作态度,扎根人民扎根生活将先生留下的创作激情发扬光大。”

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陕西美术家协会主席、西安美院院长郭线庐沉痛讲道:“刘文西老师在中国美术界有四大贡献:一、他是中国美术事业发展和建设史中里程碑式的人物,他将革命现实主义和革命浪漫主义有机的结合,是中国画新时代发展的丰碑式代表。二、刘文西老师是践行艺术创作“扎根人民,扎根生活”“服务人民、服务社会主义”理念的典型人物。三、刘文西老师是中国人物画创作中的里程碑人物,他的艺术创作是不可多得的教科书式的教材。四、刘文西老师一生的艺术创作为中国美术史的发展增添了华彩乐章。他的作品题材、内容都是当代中国美术界顶峰式的代表。特别是他创作的百米长卷《心中有人民》将永垂史册。 我作为刘老师的学生,数十年来在做人、做事,从事艺术创作方面在老师那获益匪浅。今后我们将继承延安精神,以先生为榜样,将长安画派、黄土画派发展好、建设好,为陕西文化艺术事业做出更多的贡献。”

还有数不清的各界人士都相继来到追思厅吊唁,或写文或发言寄托追忆,恕我不再一一罗列。我在想,一个人的走了,并不是真的走了,一个人被遗忘才是真的走了。昨天刘先生走了,固然我们很悲痛,但作为绘画路途上的后来者,这么多画坛中坚积极的和高度的评价,我们有理由相信,刘先生会让我们继续关注下去的,刘先生无愧于引领一个时代的中国人物画大师称号。也许有人会说经典需要画家去世两代人后才能证实,今天我们就对刘先生这么定位是不是过早了?要我说,刘先生的艺术成就达到了中国绘画最高殿堂的穹顶。有关刘先生绘画的勤奋、经历的坎坷,授艺的不倦,他身上精彩的人生故事,我在以后的文章里叙述,在这里主要谈谈他的艺术成就。我认为刘文西在中国画上的最高成就,是他不但成功塑造了一大批黄土地主人和领袖人物,比如这些黄土地主人们代表了中国社会发展的时代气息,领袖人物形神兼备,并且被国家运用到了制作人民币的元素中,让人们知道了绘画的社会功能。而他表现这些绘画的技巧,显然开拓了中国画的表现手法,他称得上开宗立派的绘画大师。

刘文西人物画作品欣赏
悼念|空有绘画以追忆,世间已无刘文西

谈到当代的中国人物画,大致有这几种表现手法,有传统绘画表现的,有中西结合表现的,有超越现实的水墨实验,这几种方法之间尽管有争论,毕竟多元化了中国画的发展,应该说是个好事,这里我对各种表现手法所要追求的终极目标高下不做评价,否则又是一番争论,影响刘先生走了的悲伤情绪。我仅就刘文西坚持走中西结合的路子来做个简单论述。我以为刘文西在徐悲鸿、蒋兆和的道路上又走出了另一个高度。比如他在写实西画的基础上,吸收古代画家顾恺之“传神”精神,又吸收永乐宫壁画的线描造型,和对中国民间绘画色彩的运用,是他之前中国画家所没有的艺术表现方法,从早期他的成名作《山姑娘》《祖孙四代》到“秦文美”时期的经典创作再到上世纪80年代以来《黄土地的主人》类型陕北人物的塑造,基本陆续糅合进了这些绘画表现元素,也是刘先生艺术日臻成熟的体现,这远不是一些看不懂他画中奥妙,却非议他的画是素描加线条和色彩的简单思维所能理解的。更有他的画中人物表现不无病呻吟,不矫揉造作,个个人物形象饱满,精神矍铄,艺术感染力强烈,充分表现了一个画家的社会担当——弘扬艺术正能量。

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当然,对刘文西画作的认识,我也是随着时间的积累渐渐地才领会到的。这也是我今天从学院出来,忍不住要写这篇文章时恍然悟出的,他的一些绘画作品,在美术史上毫无疑问会成经典,而刘先生的美学理念,影响和促进中国美术事业的发展,我想才是刘先生最希望看到的。

吊唁归来,心情多有感慨,特以此文为记,以作对刘先生的追忆!

本文作者张文忠/2019年7月8日写于秦文美工作室

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